パウル・ヒンデミットはどこに属するのか・・・・：MUSETTE：SSブログ

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Bach Sarabande BW..｜Bach Invention No.1 ブログトップ

パウル・ヒンデミットはどこに属するのか・・・・　[Ｇｏｕｌｄ] [編集]

ヒンデミットの作品が好きです。
彼のピアノ・ソナタは私の”お気に入り”で、とくに３番。その終楽章の三重フーガは圧巻でコンサートでも弾いたりします。
ヒンデミットの何が魅力的なんでしょうか・・・私にもわかりやすい、私でも演奏できるその「実用音楽」の部分でしょうか？単にあのカッコイイ「フーガ」でしょうか？全音音階的なあの独特の響きでしょうか？

１９３０年代の作曲家をＧｏｕｌｄがとても面白くカテゴライズしています。

進歩派・・・・シェーンベルク
新古典派・・・・ストラヴィンスキー

それに対する中道派として、

民族音楽的旋法・・・バルトーク
民族音楽的調性・・・コープランド
後期ロマン派の交響曲悲観論・・・シュミット、ベルク
後期ロマン派の交響曲楽観論・・・プロコフィエフ、ショスタコーヴィッチ
アメリカ的折衷主義・・・ハリス、ハンソン
イギリス的孤立主義・・・ヴォーン＝ウィリアムス
フランス好みのプラグマティズム・・・ルーセル、マルタン
フランス好みの理想主義・・・メシアン
ドイツ的プラグマティズム・・・オルフ、ブレヒト
ドイツ的理想主義・・・ヴェーベルン

これが的確な分類なのかどうかは置いておくとして、とっても面白いですね。
そして、肝心のヒンデミットはというと・・・・どこにも属さない。

ヒンデミットとヴェーベルンを対極にある作曲家であるとした上で、こんな表も作っています。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　ヴェーベルン　　　　　　　　　　　　　　　ヒンデミット　　　　　　　　　　　
────────────────────────────────────────────────────────────────
作品数・・・・・・・・・・・・・　　　　極端に少ない　　　　　　　　　　　　　　極端に多い　　
形式面・・・・・・・・・・・・・　　　　素材から導かれる、そして　　　　　　素材と無関係、そして
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（あるいは）二部形式優先　　　　　　（あるいは）三部形式優先　　　　　　　　　

和声との関係・・・・・・・　　　　無調性主義　　　　　　　　　　　　　　　擬似調性主義
テクスチュアの密度・・・　　　　極度に薄い点描主義　　　　　　　　　金額に見合った量
対位法との関係・・・・・　　　　　カノンが好き　　　　　　　　　　　　　　　フーガが好き
リズム傾向・・・・・・・・・　　　　　非対称的　　　　　　　　　　　　　　　　　対称的
楽器の好み・・・・・・・・　　　　　　室内楽　　　　　　　　　　　　　　　　　　何でもあり
同時代人の間での位置・・　　　　目立たない　　　　　　　　　　　　　　　　目立つ
後世代への影響力・・・・　　　　計り知れない　　　　　　　　　　　　　　　無視できる範囲

これは納得。

Ｇｏｕｌｄによれば、ヒンデミットの魅力は、同時代が抱えていた世紀末様式の矛盾を体現しながらも、一貫した知的「平静」状態を目指し、、エクスタシーと理性の真の融合を実現させようとするところにあるそうで・・・・う～ん、わかるような、わからないような・・・・

　　　